Jagades pilguheite oma isiklikust elust ebatavalise avameelsusega, mis näib hämmastavalt edukalt oma publikut lähemale toovat, äratab Sylvie Testud Mari jätkuvalt imetlust. Ta esines koos Garou ja Éric Dupond-Morettiga etenduse „Un dimanche à la campagne“ eelvaates ning tema lahke hoiak sarnanes üsna vastutuleliku tooniga, mida ta kasutab oma emotsionaalselt keerukamates rollides. Vaatajaid on eriti huvitanud tema jutt ootamatutest teedest, mida ta on viimastel päevadel oma elus läbinud, eriti jutustus sellest, kuidas ta õppis rolli jaoks rekordkiirusel jaapani keele – väljakutse, millele ta vastas visadusega, mis on tema loomingus siiani märkimisväärselt ilmne.
Kuigi Testud on üks Prantsusmaa tuntumaid näitlejannasid, on ta pikka aega hoidnud isiklikku distantsi, mis on oluliselt vähendanud kuulujutte tema armusuhete kohta. Siiski on tema rahulikus elus tundlikkust, mille emotsionaalne spekter on erakordselt mitmekesine. Ta reisis oma kahe lapse isaga kakskümmend viis aastat ning see suhe mõjutas oluliselt tema arengut nii inimese kui ka kunstnikuna. Vaatamata suhte lõplikule purunemisele kirjeldab ta uhkusega kahte last, kelle see suhe kaasa tõi. Tema 2010. aastal sündinud tütar Esther oli kunagi Pariisi moenädalal Bonpointi modell, samas kui 2005. aastal sündinud poeg Ruben õppis Lyonis äri. Isegi kuueaastasena tundus Estheri tasakaalukust oluliselt suurendavat ema rahulik ja maandatud hoiak.
| Nimi | Sylvie Testud |
|---|---|
| Sünnikuupäev | Jaanuar 17, 1971 |
| Rahvus | prantsuse |
| Elukutse | näitlejanna, Juhataja, Autor |
| partner | Éric Elmosnino |
| Endine pikaajaline partner | Kahe lapse isa (koos 25 aastat, lahus) |
| Lapsed | Ruben (2005), Ester (2010) |
| Elukoht | Korter Louvre'i lähedal, jagame seda partneri ja tütrega üle nädala |
| Kuulsad teosed | Lourdes, Hirm ja värisemine, Mõrvarlikud teenijannad, Sagan |
| Tuntud Sest | Muutlikud rollid, mitmekeelne näitlemine, isiklik elu |
| Viide |
2023. aasta Le Monde'i artikli kohaselt rekonstrueeris Sylvie oma isikliku elu näitleja Éric Elmosninoga. Nende side, mida iseloomustab pigem huumor ja leebe spontaansus kui draama, näib olevat mõlemale eriti kasulik. Nad elavad koos Louvre'i lähedal asuvas korteris, millel on sümboolne loominguline tähendus ja mis on nagu elutuba kahele kunstnikule, kes mõistavad emotsionaalse eraldatuse vajadust. Esther viibib nende juures üle nädala, tuues korterisse nooruslikku elujõudu, mis on muidu hubases keskkonnas värvikirevaks aktsendiks. Mõistet „sülituspilt“, mis annab edasi kiindumust ja viitab sidemele, mis tundub oma intiimsuses uskumatult usaldusväärne, kasutab Sylvie sageli oma tütre kohta.
Vaatamata saladuslikkusele peegeldab Testudi eraelu laiemat trendi Prantsuse filmides. Üha rohkem meelelahutajaid varjab tänapäeval oma perekondi rambivalguse eest, pakkudes samal ajal sügavat pilguheitu nende siseellu. Tema strateegia tundub eriti uudne kasvava avaliku surve ja kiire internetikontrolli valguses – kadumise asemel jagab ta ainult seda, milleks ta end tõeliselt motiveerituna tunneb. Tänu sellele tasakaalule on temast saanud peen eeskuju kunstnikele, kes tegelevad sarnaste konfliktidega, näidates, kuidas isiklik elu võib olla uskumatult vastupidav isegi siis, kui kuulsus on läheduses.
Tema partner Éric Elmosnino lisab veelgi intrigeerimist. Ta on tuntud Serge Gainsbourgi rolli poolest ning tal on karisma, mis on võrdselt tõsine ja vallatu. Nende rütm tundub kiirem kui naise eelmises suhtes, justkui oleksid nad mõlemad leidnud uue kadentsi, mis sobib nende emotsionaalse selgusega hilisemas elus. Sõprade sõnul on nad paar, kes suhtleb koos naerdes ja teineteist nii õrnalt kiusates, et nende suhe näib olevat väga tõhus elu teravate servade rahustamisel. Kui neid koos vaadata, võiks öelda, et nad töötavad nagu kaks muusikut, kes improviseerivad laulu – mõlemad reageerivad loomulikult, spontaanselt ja mugavusega, mis tuleneb aastatepikkusest kunstipraktikast.
Tema elu keerleb endiselt laste ümber. Intervjuus Téléstarile nimetas ta neid kui „kaks väikest päikesekiirt“; kui ta poleks seda nii siiralt öelnud, oleks see kõlanud lavastatult. Tema emaduse lood on alati intiimsed ja sisaldavad sageli väikeseid anekdoote, näiteks kord, kui Esther nõudis siseruumides päikeseprillide kandmist, sest see pani teda tundma end „moenädalaks valmis“ olevat, või kord, kui Ruben väikese lapsena tema prantsuse keele grammatikat pisikese professori tõsidusega parandas. Need stseenid annavad talle inimliku näo, muutes ta väljamõeldud tegelasest kaastundlikuks lapsevanemaks, kes navigeerib samade naudingute ja absurdsuste vahel, mida paljud pered läbi elavad.
Samamoodi tõmbus Testud avalikkuse eest epideemia ajal, mil miljonid inimesed võtsid kaugtöö normiks. Ta veetis aega oma poiss-sõbra ja lastega rutiinis, mis aeglustas oluliselt tema elutempot. Vaatamata ootamatule emotsionaalne hingetõmbeaeg osutus üllatavalt säästlikuks, võimaldades tal end koguda, enne kui näitlemisega uue elujõuga edasi liikus. Ta väljus sellest ajast tugevamana, maandatudmana ja märgatavalt paranenud võimega valida rolle, mis sobivad tema muutuvate loominguliste uskumustega.
Tema avameelsus näib olevat ajastatud just siis, kui ta naaseb avalike esinemiste ja intervjuude juurde. Kuna ta on teadlik, kui oluline on autentsus tema publiku jaoks, pakub ta just parajalt selgust, et säilitada nende side, loobumata seejuures oma elu privaatsetest aspektidest, mis peaksid privaatsena püsima. See strateegia tundub eriti kasulik ajal, mil liigne jagamine aetakse mõnikord avatusega segi. Ta hoiab oma saladuse puutumatuna, võimaldades samal ajal teistel oma südant näha läbimõeldud jagamise kaudu.
Tema suhe Elmosninoga meenutab mulle ka teisi loomingulisi paare, nagu Juliette Binoche ja Patrice Leconte või Daniel Auteuil ja Amandine Gay, kus privaatne kiindumus ja loovus eksisteerivad harmooniliselt koos. Need analoogiad juhivad tähelepanu loomingulise koostöö ja emotsionaalse intiimsuse vahelisele laienevale seosele, mida Sylvie oskuslikult läbib, et säilitada oma professionaalne ja isiklik stabiilsus.
