Když vyrůstáte obklopeni hudbou, vytváří to určitou rezonanci, která působí přirozeně i plánovaně, jako by si samotný vzduch broukal melodii. Toto pouto se v případě Julie Totoszko začalo formovat ještě předtím, než většina lidí znala jeho název. Zpěv pro ni byl od začátku spíše rodinným rytmem než aktivitou. Její matka Marta Smuk ji učila v malých, uklidňujících skladbách a jak stárla, stal se výraznějším.
Její rodiče byli oba skvělí zpěváci a poskytli jí základ, který se zdál být snadno udržovatelný, ale při bližším pohledu byl ve skutečnosti pečlivě vybudován. Na fotkách z raného dětství ji můžete vidět, jak sedí mezi rodiči na gauči s doširoka otevřenýma očima, zatímco oni proměňují jednoduchou dětskou říkanku v něco velmi zřejmého a hlubokého. Bylo to víc než jen hra; byl to raný trénink dýchání a nuancí, naslouchání a reakcí a přesvědčení, že vystupování může být prodloužením sebe sama.
Julia Totoszko – životopis, kariéra a rodina
| Kategorie | Informace |
|---|---|
| Celé jméno | Julia Totoszko |
| Narozený | 2006 |
| Národnost | Polština |
| Povolání | Zpěvačka, tanečnice, dětská herečka |
| Rodiče | Marta Smuk (matka, zpěvák), Mariusz Totoszko (otec, zpěvák) |
| Nevlastní otec | Krzysztof Szmidt (voják námořnictva, vychovaný Julia) |
| sourozenci | Hugo Szmidt, Róża Szmidt (strana matky), Zofia Totoszko (strana otce) |
| Debut na jevišti | 3 roky, Hudební divadlo v Gdyni, Fiddler na střeše |
| Pozoruhodné role | Fiona v Šrek, Wendy v Peter Pan |
| Filmový debut | Kochaj (role: malá Anka) |
| Ocenění/Nominace | Nominace na Mladý talent, Křídla Trojměstí (2016) |
| Dance | Taneční kurzy s úspěchem na turnajích |
| Referenční odkaz |
V Hudebním divadle v Gdyni debutovala ve třech letech jako mladá Haveli ve hře Šumař na střeše. Byla to jedna z těch raných fází herecké dovednosti, kdy si člověk většinou pamatuje jen pár věcí, například jaké pocity ve vás vyvolávala světla, kostýmy a pokřiky. Pro Julii ale tato událost měla hlubší význam. Vzrušovala ji a cítila, že někam patří, což ji vedlo k přesvědčení, že jsou možné i větší věci.
Její rodiče byli přísní, ale zároveň jí dovolili bavit se. Její nevlastní otec, Krzysztof Szmidt, voják námořnictva, dbal na to, aby se rutina příliš nevymkla kontrole zpěvníky a cvičebními plány. Stabilita a kreativita se zdály být spojeny jako prameny copu. Jedna povzbuzovala k objevování, zatímco druhá mu dodávala jistotu.
Když jí bylo pět let, hrála Fionu ve Shrekovi, roli, která vyžadovala jak pěvecké, tak herecké dovednosti. Když začal refrén, kymácela se sem a tam a když se rozběhlo drama, zdála se být tiše soustředěná. To ukazovalo, že i tehdy se cítila lépe s fungováním herectví než většina jejích spolužáků. Během jedné generální zkoušky se při mírném naklonění na vysokém tónu ozval určitý rytmus. Z jejího výrazu jsem poznal, že nejen plní instrukce; začínala přebírat kontrolu nad scénářem.
Tyto první hry již připravovaly půdu pro větší projekt. V deseti letech ztvárnila Wendy v Petru Panovi od Janusze Čzefowicze. Tato role vyžadovala oddanost příběhu, širokou škálu emocí a schopnost jasně zpívat. Výkon nejen upoutal pozornost, ale také ukázal jedinečnou kombinaci umělecké hloubky a zralosti, která vyvolala obdiv kritiků a úsměv na tváři fanoušků.
Juliin vzestup byl postupný a formován obloukem za obloukem, nikoli náhodou nebo nečekanou viralitou. Známější se stala, když jí bylo devět let, a získala místo v týmu „Tytani“ Natalie Leszové v talentové show Little Giants. Tam s grácií předvedla své pěvecké dovednosti. Zpěvačka se s každou epizodou zlepšovala ve hře na svůj nástroj a byla sebevědomější. Mnoho lidí bylo překvapeno nejen tím, jak dobře hrála, ale také tím, s jakou lehkostí to dělala emocionálně, jako by to vždycky bylo součástí jejího slovníku.
Jedno odpoledne po opravdu náročné zkoušce její matka poznamenala, jak hudba jejich rodinu stmelila. „Nešlo o tlak,“ opakovala znovu a znovu. Místo toho se zaměřovala na cíl – pomáhat Julii způsobem, který ji probudil v chuti být u toho, a připomněl jí, jak dobrý je pocit sdílet něco důležitého s ostatními. Myslela jsem si, že ten rozhovor je důkazem toho, jak podpůrná a hluboce starostlivá může být rodina. Byl vážný i zároveň poučný.
Zpěv byl jen jednou částí jejího řemesla. Společenský tanec byl další součástí její umělecké identity. V těchto lekcích se naučila pohybovat se v rytmu hudby a dělat ladné pohyby s atletickou přesností. Když ji sledujete při tanci, je jasné, že rytmus se stává součástí vědomí jejího těla. Každý klouzání a otáčení se zdá být řízen hlubším smyslem pro inteligenci.
Její ztvárnění mladé Anky v Kochaji, jejím prvním filmu, jí ještě více pomohlo v uměleckém růstu. Když hrajete před kamerou, musíte být jemnější než na jevišti. Musíte se odklonit od fyzického odstupu divadla a místo velkých pohybů se zaměřit na intimnější výraz. V prostoru mezi teatrálností a filmovou jemností projevovala citlivost, která byla překvapivá a zároveň velmi emotivní.
Netrvalo dlouho a lidé si toho všimli. Její nominace na cenu Wings of the Tricity Young Talent v roce 2016 ocenila jak její úspěchy, tak i její neochvějné odhodlání v mnoha oblastech. Zdálo se, že každá část jejího tréninku – herectví, tanec a zpěv – se zlepšuje a prohlubuje, čímž vytváří mozaiku, která působí dokonale vyváženě.
Juliina cesta se spíše podobala řemeslné dovednosti než rychlému skoku. Každá změna byla malá a jemná, jako když houslista ladí každou strunu, aby vytvořil krásný zvuk. Její rodiče jsou jako zkušení dirigenti v tom, že jsou vždy nablízku, vědí o jejím potenciálu a tiše v něj věří.
Její malířské umění ale ukazuje, že kromě technických dovedností disponuje i značnou emoční inteligencí. Nehraje jen noty a sekvence, ale s nadšením je přijímá. Mladý talent se od ostatních začínajících umělců často odlišuje schopností projevit svůj záměr každým slovem a činem.
Tuto znalost je patrná v jejích ambicích. Řekla, že se chce živit tím, čím se živí její matka, a že má ráda kreativní stránku této činnosti. Její ambice být součástí muzikálového divadla se jí nejeví jako cíl, kterého už dosáhla; spíše jako cíl, o kterém vždycky věděla, ale nikdy tam nebyla.
Její sourozenci Zofia, Róża a Hugo jsou realistickou protiváhou jejího uměleckého projevu. V osobním růstu jí pomáhají i momenty, kdy se ocitne v centru pozornosti, a to i věci, které ji drží při zemi, jako jsou rodinné večeře, společné rutiny a zábavné sourozenecké soutěže v tanci nebo zpěvu. Jsou pro ni připomínkou toho, že radost, nadhled a odstup jsou tři věci, které talentu nejvíce pomáhají.
